Episodio #8: Estrategia de Festivales: Cómo Lograr que Vean Tu Cortometraje y Ganes
Descargar MP311153. Ese fue el número de cortometrajes que se presentaron al festival de Sundance en 2025. ¿Cuántos eligieron? 57. Seguramente eres mejor que yo con los números, pero ese es un porcentaje muy pequeño de posibilidades de lograr que tu cortometraje sea seleccionado.
Bob Degus:El festival de Toronto, Ganes Berlín, todos tienen cifras similares. Entonces, ¿cómo posicionas tu cortometraje para que lo vean y tenga una oportunidad de ser seleccionado y visto por el público? Eso es lo que vamos a explorar en este episodio. Después de 40 años en Hollywood y haber visto más de 3000 cortometrajes como votante del Oscar, sé lo que separa un buen cortometraje de 1 que gana premios. Mi nombre es Bob Degus, este es el podcast El Coach de Cine de Hollywood, donde te ayudaremos a TI a crear cortometrajes ganadores de premios.
Bob Degus:Episodio número 8, Estrategia de Festivales, cómo lograr que vean tu cortometraje y Ganes. En el episodio anterior te conté lo que aprendí trabajando con un joven Brad Pitt en un cortometraje que fue nominado al Oscar. Y si miro hacia atrás a esa época y pienso en lo diferente que era la industria del cine, entonces comparada con lo que es hoy, eso subraya algo realmente importante, necesitas estar mirando datos actuales y pensando en qué es lo que va a hacer que tu película se destaque en el mercado de hoy, porque cuando hicimos esa película, contact, había muchísimos menos festivales de cine y se hacían muchas menos películas. En un mundo donde estás compitiendo contra 10000 otros cortometrajes, necesitas una estrategia integral para pensar en dónde tu cortometraje va a tener la mejor oportunidad de triunfar. Eso es lo que vamos a explorar en este episodio, el panorama de los festivales de cine y cómo posicionarte para ello, porque realmente necesitas una estrategia y necesitas entender este concepto casi como 2 piezas distintas.
Bob Degus:Por un lado, tienes el camino de hacer una gran película, un gran cortometraje, ese es un conjunto de habilidades, y hay todo un 2º conjunto de habilidades que tiene que ver con llevar la película al mundo, son 2 partes diferentes del camino, y realmente requieren 2 formas distintas de pensar. Estas cifras extraordinarias, las presentaciones frente a lo pocos que son elegidos no están pensadas para desanimarte, aunque sé que son intimidantes, están pensadas para subrayar esta idea. Presentar tu película sin una estrategia es como comprar un billete de lotería. Tal vez funcione, tal vez no, pero no mejora tus probabilidades. Las personas que navegan con éxito el circuito de festivales de cine entienden cómo funcionan los festivales y tienen una perspectiva clara sobre qué festivales son los adecuados para sus películas.
Bob Degus:Pensé que sería útil tomarme un momento para hablar de cómo un festival de cine que recibe 10000 presentaciones realmente logra ver tantas películas, porque eso te va a dar una forma clave de pensar en esto. Obviamente, con tantas películas las personas a cargo del festival no pueden verlas todas, así que hay una 1º ronda hecha por otros cineastas, críticos y lectores que ellos traen para ver las películas. En esa 1º ronda le dan a cada película una calificación, tal vez del 1 al 5, y es esencialmente un sistema de aprobado o reprobado. Las primeras personas que ven la película están evaluando si esta es una película para considerar o no, no lo es, porque una de las cosas de las que estoy seguro es que con tantas películas hay un montón de ellas que simplemente son terribles. Eso pasa también con los Oscar, al menos la mitad son del tipo de, ¿por qué siquiera estamos viendo esto?
Bob Degus:Así que esa 1º ronda realmente está separando las películas que tienen potencial de las que no lo tienen. Después pasan por lo que yo llamaría un ejército de evaluadores que mira esas películas y toma decisiones para ayudar al festival a manejar todo esto. Si estás en el grupo de las que son posibles de considerar, pasa a una 2º ronda, reduciéndose a menos películas, y en algún punto hay un grupo central que es manejable para que el festival mismo lo revise, entonces entran los programadores del festival y empiezan a ver esas películas y a armar el festival de ese año en base a las presentaciones. Por eso algunos de estos festivales tienen un proceso de presentación de varios meses. Hay tantas películas que ver que necesitan todo este proceso para descifrar cuáles van a hacer el mejor festival para ellos.
Bob Degus:La razón por la que te cuento todo esto es que podrías hacer una película genial, fantástica, y aún así no ser elegida. Querías ir a Sundance y no te eligen, querías ir a Toronto y no te eligen. Sé por experiencia propia que se siente mal. Lo clave es entender que esto no es un reflejo de cuán valiosa, fuerte o grandiosa es tu película, es un reflejo del hecho de que recibieron 10000 películas y tenían espacio para mostrar 200 de ellas, lo que significa que una enorme cantidad de películas muy valiosas no se proyectaron. Lo importante es no tomártelo personal, lo cual a veces es difícil, pero entender que son simplemente las probabilidades de llevar una película al mundo y entrar en la arena de los festivales de cine.
Bob Degus:Para desarrollar una estrategia efectiva para tu película, 1º necesitas entender el panorama. Los festivales se dividen, a grandes rasgos, en 3 niveles. El 1º nivel son los 5 grandes festivales que todo el mundo conoce por nombre, Sundance, Ganes, Toronto, Berlín, Venecia, tal vez Telerade, esos son los grandes festivales de 1º nivel. También son los festivales más políticos para entrar, son muy opacos sobre su proceso de selección y tus probabilidades son estadísticamente muy bajas. Pero te enfrentas a esta realidad si no te presentas, definitivamente no vas a entrar.
Bob Degus:Así que de cierta forma tienes que presentarte a ellos. Algo importante que hay que entender sobre los festivales de 1º nivel, la mayoría quiere un estreno mundial. Si ya mostraste tu película en YouTube o la mostraste en cualquier otro lugar y no es un estreno mundial, automáticamente quedas fuera de la competencia, así que necesitas priorizarlos, Preséntate y mira si entras. El siguiente nivel son los festivales de 2º nivel. Son más pequeños, pero igual de importantes.
Bob Degus:Festivales como Austin y South by Southwest. Cada país tiene una cantidad de estos festivales más pequeños, pero realmente importantes, reciben un poco menos de presentaciones, así que probablemente tendrías mejores probabilidades ahí. Pero si te presentas 1º a esos y muestras tu película en ellos, inmediatamente te eliminas a ti mismo del 1º nivel, así que tienes que empezar por el 1º nivel, ver si entras y luego pasar al 2º nivel para ver cuál es la respuesta. Finalmente, están los festivales de 3º nivel, que a menudo son muy divertidos. Son más íntimos, más pequeños, locales, festivales como el festival de cine de Bolder, el festival de cine de Detroit o el festival de documentales de big sky.
Bob Degus:Lo que es único de estos es que muchos de ellos tienen temáticas, así que puedes mirar tu película y, entre los 100 y 1000 de festivales que existen, encontrar los que estarían más interesados en programarla, porque encaja con lo que ya están programando. Por ejemplo, si hiciste una película sobre fútbol americano, probablemente un festival enfocado en yoga y conceptos new age no va a programar tu película, así que tomarías la decisión estratégica de no enviarla ahí. Cuando trabajé en esa película con Brad Pitt, Realmente no había forma de organizar nada de esto, tuvimos que hacerlo todo a mano. Hoy en día existe un excelente sitio web llamado FilmFreeWay y es gratis unirse. Tiene listados algo así como el 98 por 100 de los festivales de cine del mundo, y hay 1000, junto con lo que buscan sus fechas límite de presentación y sus requisitos.
Bob Degus:Es una forma realmente útil de que sentado en tu casa busques festivales que podrían responder a la película que estás haciendo y desarrolles una estrategia sobre a cuáles presentarte y en qué orden. Así que conocer tu película es realmente la base de tu estrategia de festivales. Con eso me refiero a entender realmente qué es, qué públicos van a responder a ella y cómo posicionarla para los festivales, de modo que ellos puedan ayudarte a compartirla con esos públicos. Si lo piensas desde la perspectiva de un festival, muchos de ellos dependen de la venta de boletos, así que están tratando de programar cosas que creen que le van a gustar a su público, y tu trabajo es ayudarlos a entender por qué tu película sería buena para incluir. Lo que quieres entender es qué tipo de película hiciste, cuál es su género, su tono, su tema, todo eso te ayuda a descubrir qué festivales podrían estar genuinamente entusiasmados de compartir tu trabajo.
Bob Degus:Eso es lo 1º. Lo 2º es esta idea de quién es el público para tu película, y honestamente esto probablemente merece su propio podcast completo. Como cineasta piensas, bueno, mi película es para todos, pero no lo es, es para un grupo muy específico de personas. Cuanto más entiendas quién es tu público, más fácil será identificar festivales que sirvan a ese público, festivales que van a estar entusiasmados de programarla, entender quién es el público natural de tu película, es algo clave en lo que debes tener confianza. Y luego está esta pregunta, ¿qué quieres del circuito de festivales de cine?
Bob Degus:¿Estás buscando que califique para el Óscar? Ese es un grupo determinado de festivales. ¿Buscas visibilidad para tu carrera? Ese es otro grupo. ¿Buscas distribución, que se venda, buscas conocer colaboradores?
Bob Degus:Cada una de estas metas crea una estrategia de festivales diferente para tu película. Algunas se pueden superponer, pero si quieres que tu cortometraje sea considerado para los Oscar, vas a estar mirando festivales calificadores para el Oscar. Hay alrededor de 40 de ellos. Esos se vuelven tu prioridad, porque si tu película gana el premio mejor del festival en 1 de esos, automáticamente eres considerado para una nominación al Oscar de mejor cortometraje de ficción, esa es una estrategia. Pero tal vez eso no te interesa tanto como establecer tu carrera, tal vez quieres festivales con mayor presencia de la industria para poder usar ese cortometraje y hacer conexiones profesionales.
Bob Degus:Esa es una estrategia diferente, así que realmente quieres pasar tiempo reflexionando profundamente sobre qué quieres de los festivales, y clasificar la prioridad de esas metas para poder definir la dirección hacia la que te diriges. Y luego, igual que con hacer la película, ¿cuál es tu presupuesto para festivales de cine? Empieza con la cuota de presentación. Si te presentas a 10 festivales con una cuota de 60 dólares cada 1, eso son 600 dólares, esa es una parte del presupuesto. Pero también necesitas pensar en qué pasa cuando entras.
Bob Degus:Los hoteles, especialmente para festivales como Sundance y Toronto, son extraordinariamente caros. Necesitas dinero para realmente llegar al festival y participar una vez que entras. Entonces esas 4 áreas, qué tipo de película es, para quién es, qué quieres del circuito y tu presupuesto, son cosas en las que necesitas pasar tiempo de verdad pensando, incluyendo cómo se cruzan entre sí y cuáles son las más importantes para ti. Entonces, ¿cómo construyes una estrategia de festivales en la práctica? Lo 1º que diría es, empieza a ir a festivales de cine mucho antes de tener una película lista para presentar.
Bob Degus:Asiste a festivales en los que piensas que algún día te gustaría tener tu película, Parte de eso puede ser costoso. Ir a, por ejemplo, es un viaje importante con costos de acreditación y traslados. Pero hay muchos festivales cerca de la ciudad o el pueblo donde vives a los que puedes empezar a asistir ahora mismo, solo para tener una idea de cómo es. ¿Qué es emocionante de eso? ¿Qué no lo es?
Bob Degus:¿Qué te gustaría obtener de ello? Escuchas hablar the Sundance, este festival glamoroso al que va todo Hollywood. Sin embargo, durante años tuvieron salas de proyección bastante deficientes, si eres alguien a quien le importa mucho cómo se muestra tu película. Ese es el tipo de cosa que podría cambiar tu manera de pensar sobre un festival frente a otro. Cuanto más asistas a festivales desde el principio, consigue un pase de cineasta, encuentra una forma de participar de verdad, mas vas a construir tanto conocimiento sobre cómo funcionan los festivales, como contactos en la industria que pueden ayudarte a desarrollar tu estrategia.
Bob Degus:Vas a conocer a otros cineastas y a otros programadores de festivales, ya que los programadores de diferentes festivales a menudo asisten a otros festivales buscando películas para mostrar en el suyo. Así que ese es mi 1º y mayor consejo, ve a festivales, locales y otros más grandes que puedas costear, y empieza ese proceso, no hay desventaja en hacerlo. Y de verdad vas a conocer gente que te va a ayudar. El 2º paso es determinar entre los festivales de 1º nivel, Sundance, Toronto, Cannes, Berlín, Venecia, ¿cuáles 2 o 3 sientes que realmente podrían tener una oportunidad de aceptar tu película y presentarte a esos? El desafío es que todos son en momentos diferentes del año.
Bob Degus:Berlín es más o menos en febrero, Cannes es en mayo, Toronto es en agosto. Si te presentas a Cannes, eso te deja inelegible para los festivales que ocurren en febrero, marzo y abril, porque estás esperando una respuesta y no puedes mostrar tu película antes de eso. Así que ese se vuelve tu festival para esa ventana de tiempo. O tal vez crees que tienes mejores probabilidades en Toronto y te saltas cans, eso cambia, ¿qué más puedes hacer? Entonces, 1º piensa en tus festivales soñados de 1º nivel.
Bob Degus:Si entras, te cambia la vida, y cuando no entras, simplemente tienes que recordar, recibieron 10000 presentaciones y tú lo intentaste. Lo 2º es mirar los festivales de 2º nivel que realmente importan, Tribeca, South by Southwest, el festival de cortometrajes de Palm Springs. Son respetables, también muy competitivos, pero tienen requisitos ligeramente más bajos. Si Cannes quiere un estreno mundial, algo como South by Southwest estaría encantado con un estreno mundial, pero también está bien con un estreno norteamericano. Así que mira qué requisitos tienen realmente los festivales, y de nuevo, cuáles estarían genuinamente interesados en tu proyecto.
Bob Degus:Un ejemplo simple, si tienes un documental y lo presentas a un festival que rara vez programa documentales, probablemente no vas a entrar, y eso es un desperdicio de dinero y energía. Esto toma tiempo, investigar y leer, y si ya has asistido a estos festivales, tienes una idea mucho mejor de qué programan y qué están buscando. El 3º nivel son los festivales comunitarios. Estos son emocionantes, porque hay muchísimos más de ellos y a menudo están enfocados en cosas específicas. Si eres directora, hay festivales dedicados a apoyar a las mujeres en el cine, vas a tener muchas mejores probabilidades ahí que un director hombre presentándose al mismo festival.
Bob Degus:Puedes investigar todo esto en Film Freeway punto com, va a sentirse abrumador la 1º vez que lo veas, porque hay muchísimos festivales, pero vas a empezar a notar patrones. Estos festivales son buenos para mi película, estos no lo son, pon todo esto en un calendario y empieza a decidir cuáles festivales son la prioridad. También quieres pensar en tu estrategia de estreno, ¿dónde quieres estrenar tu película? Esa es una pregunta importante, porque tal vez quieres estrenarla en 1 de los festivales de 1º nivel o tal vez una estrategia diferente funcione mejor para tu película y la estrenes en otro lugar completamente distinto. Piensa en tu mundo ideal cuáles son los 3 mejores lugares donde querrías hacer tu estreno mundial y construye tu estrategia alrededor de eso.
Bob Degus:No hay una respuesta fácil aquí, porque es tan vasto, tantos festivales en tantos países, buscando tantas cosas diferentes. Realmente se trata de tomarte el tiempo, de la misma forma en que te tomaste el tiempo para escribir tu guion y para hacer y editar la película. Tienes que sentarte y descubrir qué piezas van juntas para tu película. Después empiezas a presentarte, ves qué pasa y ajustas tu estrategia sobre la marcha. Algo que es críticamente importante, especialmente para cortometrajes.
Bob Degus:Si estás pensando en calificar para los Oscar en la categoría de cortometraje de ficción, necesitas entender qué no puedes hacer con tu película antes de su recorrido calificador para el Oscar. Si subes tu cortometraje a YouTube, te has descalificado. Si lo transmites en televisión, te has descalificado. Los Oscar son una organización teatral. Así que lo 1º que tiene que pasar con tu película es un recorrido calificador en sala de cine, proyectarla en un cine durante algo así como 4 a 7 días consecutivos.
Bob Degus:Consulta el sitio web de los oscar para conocer el requisito exacto vigente. Una vez que hayas hecho eso, puedes subirla a YouTube, puedes transmitirla en televisión, pero si vas 1º a YouTube te has descalificado. He visto que pasa esto, grandes películas que, cuando la academia investigó su historial, resultaron haber estado ya en televisión o en YouTube, películas que bien podrían haber sido nominadas fueron descalificadas porque no cumplieron el requisito. Así que con tus festivales soñados y con organizaciones como los oscar y probablemente los bafta, tómate el tiempo de entender sus requisitos y síguelos si te importan. Una de las cosas que hace esto tan complejo, si haces un recorrido en sala de cine, has lanzado comercialmente tu película en una sala de cine, y eso puede descalificarte de otros festivales de cine, porque ya tuviste tu estreno y ya fue lanzada al público.
Bob Degus:Los festivales de cine, el lanzamiento comercial y premios como los Oscar existen como etapas separadas, y necesitas entender cómo esas piezas encajan para tu película en particular. La estrategia correcta para una película puede no tener nada que ver con cómo quieres que tu propia película salga al mundo, pero esta es una parte grande y compleja de la vida de tu película que toma tiempo real de pensar. Otra cosa que vale la pena entender, los programadores de festivales de cine están construyendo un programa, no están simplemente seleccionando grandes películas una por una. Cuando vemos los Oscar, los Bafta o los Premios César franceses, esas organizaciones simplemente buscan lo que, en su opinión, son las mejores películas hechas ese año, punto. Los programadores de festivales, en cambio, están construyendo un grupo de películas que funcionen bien juntas, tal vez alrededor de una temática para ese año.
Bob Degus:Están pensando en cómo diferentes películas encajan entre sí para formar un conjunto coherente. Entender eso y entender cómo tu película podría encajar en ese tipo de estrategia es genuinamente útil. Los programadores buscan películas con un punto de vista muy específico, películas, como he dicho muchas veces en este podcast, que solo pudieron haber sido hechas por la persona específica que las hizo. Eso les resulta emocionante, les da películas distintivas en lugar de un montón genérico de películas muy buenas, quieren una perspectiva única, algo diferente de lo que normalmente se programa o normalmente se ve. También buscan películas que sirvan a su público.
Bob Degus:Esto me sorprendió cuando lo aprendí por 1º vez. Muchos festivales, especialmente los más pequeños, dependen de suscripciones y de la venta de boletos de las personas que asisten, así que están programando películas que van a atraer a su público específico. El festival de cine asiático americano va a programar algo muy diferente del festival de cine new age. Puede haber una o 2 películas que se superpongan, pero en general cada festival está buscando un conjunto diferente de películas que el siguiente, así es como se distinguen entre sí. Y finalmente, esto es realmente realmente importante, Los festivales dependen mucho de tus materiales de presentación.
Bob Degus:Si tengo que sentarme a ver un cortometraje de 20 minutos o un largometraje de hora y media, la forma más rápida de orientarme es leer la sinopsis que presentaste, la declaración del director, los demás materiales que has escrito sobre tu película. Puedo leer eso en 1 o 2 minutos y de inmediato pensar, ah, esto es interesante, quiero asegurarme de prestarle atención a esta cuando llegue. Así que estos materiales escritos son críticamente importantes. Una de las cosas geniales de film freeway es que han organizado todo esto por ti. Necesitas una sinopsis de 50 palabras, una sinopsis de 250 palabras, una declaración del director y así sucesivamente.
Bob Degus:Todos los materiales escritos están claramente especificados en el sitio. Dedica tiempo real a esto, tienes un público general para el que hiciste la película, pero cuando te presentas a festivales, tu público inmediato son los programadores que decidirán si eligen tu película. Así que quieres materiales sofisticados que muestren bien tu película, que den una idea de quién eres como cineasta y de cómo sería un coloquio contigo después de la proyección. Eso incluye fotografías, material detrás de cámaras y así sucesivamente. También creo que un sitio web es tremendamente importante, porque puedes moldear el mensaje de tu película a través de él.
Bob Degus:Un tráiler, quiénes son los realizadores, por qué son interesantes, por qué importa esta película, por qué la gente debería prestarle atención. La sinopsis en particular merece que le dediques una enorme cantidad de tiempo. Cuando estamos evaluando presentaciones para el Oscar y pasamos a ver la película número 74, leemos una o 2 frases sobre de qué se trata. Si después ves la película y la sinopsis no coincide, hay una disonancia, piensas, espera, ¿qué fue lo que leí? Quieres que tu sinopsis prepare correctamente a la persona que está decidiendo si la película debería incluirse en el festival.
Bob Degus:Quiero tomarme un minuto para enfocarme en la declaración del director, porque es una pieza de escritura extraordinariamente crítica en tu presentación. No es un diario de cómo hiciste tu película, no es una sinopsis, es una ventana hacia por qué esta historia en particular importaba lo suficiente como para ser hecha, y es la declaración que logra que un programador se entusiasme con mostrar tu película en su festival. Déjame darte un ejemplo de lo que hace que una declaración del director sea excelente. Una declaración del director necesita ser específica, no general. Aquí va un ejemplo específico, hice esta película porque vi a mi abuela perder su lenguaje mientras su demencia avanzaba, y necesitaba entender qué quedaba cuando las palabras se iban.
Bob Degus:Eso me hace pensar en la película, en ese momento en que la demencia se lleva el lenguaje. Compara eso con algo como, me apasionan las historias que exploran la condición humana, lo cual es general y poco específico. ¿Cuál de las 2 despierta más tu interés? Obviamente, la 1º. Ahora, tal vez un festival en particular no esté interesado en programar una película sobre demencia y pérdida del lenguaje, pero tal vez sí lo esté, tal vez tengan otras 2 películas en su selección con las que esta combinaría maravillosamente.
Bob Degus:La declaración del director es increíblemente importante, necesita ser personal, no un currículum. El programador necesita entender por qué tú específicamente hiciste esta película, debe ser corta, una página como máximo. Piensa en un programador que lee 500 o 1000 presentaciones, no tienen tiempo para una larga disertación, quieren un par de párrafos concisos sobre por qué tú como director te sentiste atraído por este material y por qué te importaba. Debes ser honesta, mostrando la verdad real del director sobre por qué la película era importante. No está pensada para ser un texto de mercadeo pulido, es casi mejor que sea cruda y sincera, y debe estar escrita de la forma en que la gente reflexiva habla del cine.
Bob Degus:El tipo de lenguaje que te hace parecer un profesional y que en 30 segundos hace que un programador piense, sí, deberíamos ver esta película y tomarla en serio. La declaración del director es algo que deberías escribir, revisar y volver a revisar, igual que tu guion. Escribe un 1º borrador, piensa que es genial, vuelve a él una semana después y ajústalo, compártelo con otras personas y obtén sus opiniones, y sigue trabajándolo hasta lograr algo ajustado, atractivo e interesante, algo con lo que te sientas genuinamente seguro. Bien hecha hace que los programadores de festivales quieran conocerte como director y quieran programar, o al menos considerar seriamente, tu película. Quiero tomarme un minuto para repasar específicamente el proceso de presentación al Oscar y qué debes tener en cuenta si lo estás considerando para tu película.
Bob Degus:Lo más importante, como mencioné antes, es asegurarte de no descalificar accidentalmente tu película, subiéndola a YouTube, transmitiéndola en televisión o haciendo cualquier cosa antes de su estreno teatral. Un desafío, muchos festivales de cine ahora tienen una versión en línea junto con el evento presencial. Y la última vez que revisé las reglas, mostrar tu película completa en línea de esa manera descalificaría tu película de la consideración para el Oscar. Hay reglas específicas sobre cuánto de tu película se puede mostrar en línea, un tráiler o una escena o 2 está bien, pero no la película completa, y hay un límite definido de minutos. Visita oscars punto org o busca los requisitos de presentación para cortometrajes y vas a encontrar la lista actual.
Bob Degus:Cambian cada año, así que asegúrate de leer los requisitos para el año específico en que estás presentando. 2º, asegúrate de tener todos los derechos de tu película, especialmente los derechos de la música y todos tus contratos en orden. A lo largo de los años en que he sido jurado, he visto películas genuinamente excelentes que habrían sido nominadas y terminaron descalificadas porque no tenían los derechos de música en regla. La academia hace un trabajo enorme de verificación, comprobando que las películas no se hayan mostrado en línea ni en televisión, e investigando temas de derechos. Así que esas 2 cosas, elegibilidad y derechos, son esenciales de tener correctas si te tomas en serio la consideración para el Óscar.
Bob Degus:Hay 3 caminos para la elegibilidad al Oscar para un cortometraje. El 1º es el recorrido teatral calificador, mostrar tu película en una ciudad importante, usualmente Nueva York y Los Ángeles, durante un número fijo de días, tal vez 4 o 5, en un cine comercial donde la gente paga para verla. Eso te da un cortometraje teatralmente calificado y lo presentas a la academia junto con prueba del cine, que la academia verifica. El 2º camino es presentarte a un festival de cine calificador, 1 de aproximadamente 40 festivales con programas de cortometrajes genuinamente competitivos. Si ganas el premio mejor del festival en 1 de esos, eso también te califica para la consideración del Oscar.
Bob Degus:El 3º camino. Si hiciste una película estudiantil que gana un student academy award, Eso también te pone en consideración para el Oscar de mejor cortometraje de ficción. Voy a compartir varias de estas películas en este podcast más adelante, porque siempre las encuentro emocionantes. No hay un camino que sea más correcto que los otros. Todas estas películas llegan y después las evaluamos y elegimos a los nominados.
Bob Degus:Las reglas sí cambian ligeramente cada año, así que escúchame en un sentido general, pero ve y lee las reglas actuales reales, porque los requisitos y formularios específicos cambian con frecuencia. Más allá de hacer bien tu presentación, no tienes mucho control sobre el resto del proceso. Lo evalúa un grupo de votantes, y una cosa que genuinamente me encanta de la votación del Oscar es que es privada. Nadie está presionándote para que votes por su película, especialmente en la categoría de cortometrajes. Simplemente las ves como cineasta y las clasificas de la forma en que crees que deberían clasificarse.
Bob Degus:Después sale la lista corta, lo cual es emocionante si estás en ella, y es doloroso si no eres nominado después de eso. Leí algo interesante una vez sobre los medallistas olímpicos. La persona más infeliz en el podio suele ser la medallista de plata porque siente que casi consiguió el oro, y la más feliz, a veces incluso más feliz que el medallista de oro, es el medallista de bronce, porque simplemente está pensando, gracias a dios conseguí una medalla. Creo que ese es también el viaje emocional con estos premios. Estoy en la lista corta, después no fui nominado, o fui nominado pero no gané.
Bob Degus:Lo que hay que tener en cuenta como artista es que es algo arbitrario. Ha habido años en que 10 películas eran genuinamente merecedoras de una nominación, y solo podemos elegir 5. ¿Cómo eliges entre 10 excelentes? Otros años las películas simplemente no eran tan fuertes y nos costaba encontrar 5 que merecieran una nominación, pero aún así teníamos que elegir 5. Es un proceso genuinamente arbitrario, te animaría a no tomártelo personal, sino a verlo como parte de llevar tu trabajo al mundo, a cruzar los dedos.
Bob Degus:Así es más o menos cómo funciona para los Oscar, y creo que probablemente es similar para los Bafta y los César. Entonces, ¿qué significa esto para tu película en este momento? ¿Cómo usas todo esto de inmediato? Si tu película está terminada y aún no la has presentado en ningún lugar, responde las 4 preguntas estratégicas que describí. ¿Qué tipo de película es esta?
Bob Degus:¿Para quién es? ¿Qué quieres del circuito de festivales? ¿Y cuál es tu presupuesto de presentación? Una vez que tengas esas respuestas, puedes mirar los festivales de 1º nivel, Cannes, Toronto, Sundance, los festivales de 2º nivel, como south by southwest y tribeca, y los festivales de 3º nivel, y construir una estrategia para el mejor camino para tu película. Asegúrate también de escribir una declaración del director clara, hermosamente escrita y emocionalmente convincente que haga que los programadores quieran ver tu película.
Bob Degus:Armado con todo eso puedes tomar decisiones inteligentes sobre cómo avanzar. Si tu película está actualmente en producción, empieza a investigar festivales ahora mismo, empieza a mirar dónde crees que podría funcionar bien. Saber esto te da más tiempo de anticipación para desarrollar una estrategia efectiva para llevar tu película al mundo. Si tu película todavía está en desarrollo o es solo una idea que tienes en este momento, Este es, en muchos sentidos, 1 de los mejores momentos para empezar. Empieza a ir a festivales de cine, empieza a conocer gente, empieza a hacer conexiones, empieza a desarrollar tu estrategia, porque va de la mano con la pregunta de quién es tu público.
Bob Degus:Conocer a tu público te dice qué festivales vale la pena considerar. Armado con ambas cosas, tienes una estrategia mucho más efectiva para llevar tu película al mundo. Quiero cerrar con esto. La estrategia de festivales es un tema grande y complejo con muchas piezas en movimiento, muchas de las cuales no puedes controlar. Lo mejor que puedes hacer es hacer tu película y reconocer que esa es solo una parte del camino.
Bob Degus:La 2º parte es descubrir cómo llevarla al mundo, el pensamiento estratégico, la investigación y, sí, la emoción que viene con que tu película sea seleccionada. Este es un tema tan grande que estoy seguro de que voy a volver a piezas específicas de él en episodios futuros, pero por ahora espero que esto te dé una dirección real sobre cómo pensar en posicionar tu película para el circuito de festivales. Únete a mí para el episodio número 9, la mirada del productor, cómo pensar como productor, te hace un mejor director. Una cosa más, si el episodio de hoy te ha inspirado, visita Hollywood Film Coach punto Substack punto com para encontrar el material complementario. Es un artículo original que profundiza en la idea más importante del episodio de hoy, e incluye enlaces a todas las películas de las que hemos hablado para que puedas verlas tú mismo y sacar tus propias conclusiones.
Bob Degus:Te espero allí. La diferencia entre un cortometraje bueno y 1 premiado es más pequeña de lo que crees. Cerrar esa brecha es de lo que trata este podcast. Soy Bob Degus. Este es el coach de cine de Hollywood podcast.
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Eleven Labs:La voz de Bob Degus en este episodio fue creada por la IA, de Alaben Labs, basada en su podcast original en inglés, Hollywood Film Coach.
